荣老听罢方天的话，突然陷入沉思，随后突然发问：“小友，你莫非是想说，此画采用了‘揭二层’的手法不成？”
“揭二层”这一技法源自明清时代。
当时的画家多采用复宣纸，即把两张或多张宣纸叠加在一起制成纸张。
这种纸张上的书画作品，在后来有人发现，若墨色厚重，书画便会透过复宣纸的表层，渗透至下一层。
因此，当某些名家的书画作品价值连城之时，有人便想到了将复宣纸一分为二，甚至一分为三，实现一幅书画多次出售，利益倍增。
然而，“揭二层”的方法必然会对原画的真实性和完整性造成破坏，因此，对于那些珍贵的画作欲采取此种方式，还需借助擅长修补的高手来进行辅助。
无论是取其顶层，还是底层，都需要进行精心的模仿与修复，才能使之成为独立的新画作。
这种修补技术要求极高，往往需由专业匠人经过无数次磨练方可胜任，尽管他们力求完美，但仍有可能露出破绽，最常见的便是重影与笔晕的现象。
“荣老果然洞察秋毫，我所指的正是揭二层，并且我可以断定，这幅画正是运用了揭二层手法的产品。
辨别其真伪的关键，在于画面色彩过渡之处，能明显感受到一种机械般的僵硬感。
这种变化在他人画作中或许常见，但对于唐伯虎这样对笔晕把控力极强的大家而言，绝不可能出现这种情况。
所以，我认为这幅《百寿图》很可能是利用了表面的一层画面，结合同一时代的另一幅画作的第二层纸，通过彩色墨水复制后与表层画面拼合，由此制作而成的赝品，足以达到乱真的程度。”
方天神情专注地解释道。
“你所述之理虽有一定道理，但我认为尚不足以作为认定此画存在问题的依据。”
荣老摇头反驳道。
方天深知刚刚所述的论据尚不足以彻底证明此画是揭二层补绘的结果。
但他已成功引起众人的关注，此刻正是他进一步验证自己观点的时候。
只见方天谨慎地解开画卷，待整个画卷展开后，他指向画卷边缘一处，对荣老说：“荣老，请您留意此处的一个刻有‘戴’字的小钢印。
想必荣老也听说过戴氏家族的‘魂子造假术’吧？他们在民国时期专事仿制珍贵古画，凡出自戴氏之手的画作，几乎都能以假乱真。
很多时候，即使是戴氏家族成员，若不查看印记，也很难分辨真伪。为此，他们在每一件经手的画作上都会留下独特的标记。
这种标记极其隐蔽，每幅画作上的印记各不相同，而这幅画上就是一个不易察觉的小钢印。”
荣老立即拿起放大镜仔细查看，脸色顿时一变。
“荣老，怎么样？”李剑辉看到荣老的反应，感到方天所言或许并非无稽之谈。
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