何良勉力振作，询问周大师。
周大师并未言语，而是逐一审视整套茶具，随后询问：“我记得刚才听闻，何良给出的估价是二十万，而方先生则是定价一百万，若情况如此，那我便要恭喜方先生了。”
周大师话音未落，已将一张总额一千万元的支票递交给方天。
“方先生，实乃青年才俊，未曾想您如此年纪，鉴宝技艺竟已如此精湛，看来我们这些老一辈恐怕要退居二线了，未来将是你们年轻人的舞台。”
周大师禁不住对方天表达了赞扬之情。
“这怎么可能？”何良脸色剧变，满腹不甘地问：“周大师，乾隆瓷器以其胎体厚重匀净，釉面紧密平滑，彩料鲜活生动著称，尤其是粉彩瓷器的款识极具辨识度，通常采用单圈或双圈内刻四字篆书‘乾隆年制’。
然而这套茶具一眼看去，胎体偏薄，彩料僵硬，更甚者，竟然采用了无框的六字款识。
这分明是一件极易辨别的乾隆粉彩赝品，不论其修胎工艺、器形或是选材，虽具有清朝特色，但明显属于后世仿制品。
这类粉彩虽较为稀有，且成套出现，故二十万左右的估价虽不算过高但也说得过去吧？”
言至此处，何良疑惑地望向周宇智，询问道：“周大师，这件仿品，您不会认为它也能值上百万吧？”
周宇智摇了摇头，略显无奈地答道：“何良，首先要纠正你一个观点，是否为仿品，并非决定一件古董真实价值的唯一依据。
再者，你刚才提到的乾隆粉彩特征，确实适用于大部分情况，然而存在一些特殊的例外。
正如这套青绿地缠枝莲花纹粉彩茶壶套装，你说从款识上看是一眼假货，其实这恰恰是它的独特之处。”
周宇智停顿了一下，继续阐述：“众所周知，雍正时期是我国瓷器烧造的鼎盛时期，而仿照唐代窑口所烧制的粉彩瓷器甫一问世，便深受皇室贵族喜爱。
至乾隆时期，初期的粉彩瓷器由内务府外郎唐英监制，胎体质料含铅量较高，注重渲染施彩技法，为区别雍正时期的六字款识，改为了四字款。
然而这批粉彩瓷器由于色彩过于浓厚繁复，并未受到如雍正粉彩般的热烈欢迎。
为此，乾隆皇帝在后来又多次下令烧制，随着时间推移，变化不断增多，绘画风格逐渐趋向雍正时期的清雅，胎体质料也相应做了些调整。
其中最为显著的变化发生在乾隆晚期，恢复了六字款识，但不再设置边框以彰显其风格。
这就如同我们现在看到的这套茶具一般。
而此类粉彩瓷器最近一次成交记录是在五年前的香岛拍卖会上，成交价为三十万。
自那次交易后，粉彩瓷器的价值一路攀升，仅以目前与五年前的物价对比，这套粉彩瓷器卖出一百万可谓轻而易举。
更为重要的是，这套瓷器是乾隆晚期最受青睐的一批产品，而且成套保存，其实际价值只会更高。”
周宇智解释完毕，莫潇和岳云威均愣在原地。
莫潇接手家族产业时，父母曾告诫她要珍视何良，认为他是杰出的鉴宝师。
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