您这块寿山田黄石太狮少狮钮章质地优良，且出自名家李玉璇之手，实属难得的珍品。
但因其体型小巧，加之不太知名的陈孝威在其上刻下的私印，这就如同美玉微瑕，对于有意购买此类大师级印章的人来说，难免会有所顾虑。
更要考虑到，许多购藏此类名作印章的人，本就有意效仿陈孝威，将自己的名字镌刻于印面流传后世，而今这块寿山田黄石太狮少狮钮章已有此印记，他人若再有此想法，则需改动原有的比例和尺寸，这无疑是对作品原有风貌的破坏。”
尽管方天未直说，但中年男子也不愚钝，显然明白了方天的意思——无论是谁，面对那能令人一见倾心的印章，谁不愿将自己的大名篆刻其上，流传千秋？
尽管如此，中年男子依然坚持己见：“小兄弟，你说的虽在理，但我们出售这块寿山田黄石太狮少狮钮章，就是要寻找一位真心喜爱之人，低于两百万的价格，恕我无法接受。”
听闻此言，方天略感兴致索然，虽然他对这块寿山田黄石太狮少狮钮章颇为欣赏，但也并非无脑挥霍之人，不可能为了一个有瑕疵的作品多付几十万。
“方天，不如考虑一下这件瓷板插屏如何？尽管看上去只产自清末民初，但不论是瓷板插屏的主体部分，还是其底座，都是极为精美的工艺品，尤其是那幅龙凤呈祥图案，摆放在家中，寓意吉祥如意，非常合适。”
眼见方天似乎对那块寿山田黄石太狮少狮钮章失去了兴趣，范静雯忙引导他看向另一件瓷板插屏。
方天点头应允，将寿山田黄石太狮少狮钮章轻轻放入锦盒中，继而转向那件瓷板插屏。
“没错没错，看看这件瓷板插屏，它的底座采用的是正宗小叶紫檀精心雕琢，而瓷板则是景德镇出产，无论从瓷胎质地，还是上面的纹饰绘制，均属上乘之作。”
中年男子迅速将寿山田黄石太狮少狮钮章收入竹篓内，转而热情地介绍起瓷板插屏来。然而，方天看到这件瓷板插屏，并未激起太大兴趣，尽管它确实与范静雯别墅的风格颇为协调。
“静雯，没想到你能一眼认出这是民国时期的粉彩插屏，看来你对这类古董也有深入的研究啊？”
方天笑着询问。
“那当然，我曾经特别热衷于研究各类瓷质宝物，不只是瓷器，凡是含有瓷质元素的，我都略有涉猎。
就像眼前这粉彩龙凤呈祥的瓷板插屏，其设计灵感其实源自我国古代最常见的屏风。
屏风作为一种历史悠久的陈设家具，既是建筑空间的划分工具，又是书法、绘画、雕刻、镶嵌等多种艺术形式的最佳承载平台。
至明清时期，文人墨客将屏风制作得更为精致小巧，置于书桌案头，即成为插屏，成为了书房中的雅致之物。
瓷板画至少在明代中期就已经出现，但当时数量较少，直至清代乾隆年间，瓷板画的烧制量逐渐增多，工艺水平达到了历史高峰，其中尤以画面精细、色彩丰富、主题喜庆的粉彩瓷板画最为典型。
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